Des signatures aux premières lignes, les histoires du scénariste et réalisateur Matt Tyrnauer ont toujours repoussé les limites. Après avoir passé beaucoup de temps à écrire pour Salon de la vanitéTyrnauer a fait évoluer sa carrière pour produire et réaliser de nombreux films documentaires. Ces films comprennent Valentino : le dernier empereur, Citizen Jane : Bataille pour la ville, Scotty et l’histoire secrète d’Hollywoodet Atelier 54. Son nouveau doc Carville : Gagner est tout, stupide, explore le stratège politique et mastodonte James Carville à ses débuts dans sa ville natale de Carville, en Louisiane.
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Pour son Treat, Tyrnauer raconte quelques-unes des premières influences clés de sa carrière cinématographique. Avant de décrocher son emploi chez VFson père lui a donné un exemplaire du classique de grammaire Éléments de style par William Strunk et EB White. Plus tard, ancien rédacteur littéraire exécutif de Salon de la vanitéWayne Lawson, a aidé Tyrnauer à réduire son écriture trop descriptive. Tyrnauer attribue à cette influence le fait de devenir cinéaste.
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Ce segment a été édité et condensé pour plus de clarté.
Quand j’étais enfant, mon père m’a donné un exemplaire de (William) Strunk et (EB) White’s Éléments de style. En gros, c’est la façon d’écrire. Le mantra du livre est d’omettre les mots inutiles. Puis, quand j’étais à Salon de la vanité, J’avais un monteur nommé Wayne Lawson – qui est (encore) fort à 93 ans (je pense) – et il m’a appris à devenir cinéaste.
Vous savez, à cette époque, vous écriviez des articles de 10 000 mots pour Salon de la vanité. je il y aurait tous les petits détails là-dedans ; Je le broderais comme une robe Valentino. Et c’était absolument ce chef-d’œuvre de couture où pas un seul point… il n’y avait pas chaque sequin que j’ai pu trouver. (Mais) Wayne disait : « Supprimez tous les adjectifs et laissez les gens raconter l’histoire eux-mêmes. »
Fondamentalement, ce que j’ai fini par faire sous sa tutelle, c’est d’écrire des films de cinéma vérité de 10 000 mots parce que c’étaient des choses d’observation, sans broderie, qui ressemblaient beaucoup à ce que faisaient les frères Maysles. Jardins gris. Et c’est devenu… Chaque fois que j’écrivais un morceau, je pensais juste à Jardins gris.
C’était un papier découpé cinéma-vérité, en gros, qui m’a permis de faire la transition vers le cinéma-vérité, et qui m’a orienté vers tout mon parcours artistique.
